SCHACH

GUTE Schachspieler werden immer als Angehörige der Oberschicht dargestellt (Geht mal zu einem Turnier und schaut, wieviel reiche Typen da mitmachen. KEINER! Die sind viel zu beschäftigt damit, Frauen zu verfolgen und schnelle Autos zu fahren, um Schach zu spielen)
Schachspieler in Filmen sind immer rundherum bezaubernde und mitreißende Menschen. (Mit sehr wenigen Ausnahmen sind RICHTIGE Schachspieler introvertiert und so mit Schach beschäftigt, daß sie keine Zeit zu VERSCHWENDEN haben für so profane Dinge wie LIEBE, einen BERUF oder SOZIALE KONTAKE. Ausnahme: Computer! Die meisten Schachspieler sind oder werden Computerfreaks.)
Gute Schachspieler spielen immer mit einem phantastievollen künstlerischen Figuren "made in Philippinen". (In Wirklichkeit bevorzugen die meisten besseren Spieler ein reines, schmuckloses "Staunton"-Spiel aus Holz oder Plaste (resp. Plastik). Keine roten oder blauen Figuren, kein Keramik oder Metall, keine Elefanten statt der Türme.)
Die Figuren sind meist falsch aufgestellt, mit einem schwarzen Feld rechts unten oder mit vertauschtem König (mit der Dame). (Rechts unten gehört ein weißes Feld hin, und die Dame kommt auf ihre eigene Farbe: Schwarze Dame - schwarzes Feld, weiße Dame - weißes Feld)
Vermeintlich brillante Spieler übersehen in kritischen Spielen oft einen Zug, der zum Schachmatt führt. Das ist ungefähr damit vergleichbar, daß ein professioneller Rennfahrer sein Auto beim Rückwärtsfahren in die Garagentür setzt.
Andererseits sehen gute Spieler oft 15-20 Züge voraus, wenn noch viele Figuren auf dem Brett sind. (Es ist einfacher, den nächsten Bundeskanzler und alle Bundestagsmitglieder vor der nächsten Wahl vorherzusagen. Im Endspiel, wenn nur noch wenige Figuren auf dem Brett sind, wird das Vorausdenken oft ein Züge-Zählen, wer zuerst die wichtigen Felder erreicht)
Anfänger schlagen oft erfahrene Spieler, um den ungetrübten Verstand des Neulings zu zeigen. (das dürfte genausooft passieren, daß ein langer, athletischer Mann einen NBA-Basketball-Profi im Spiel Mann gegen Mann schlägt. Es könnte passieren, wenn der Sportler einen wirklich schlechten Tag hat, aber auf wen würdest Du setzen?)
Spieler, die sehr zurückliegen (mehr Figuren verloren haben) haben brillante Ideen, um doch noch zu gewinnen. (Wenn sie so gut sind, warum lagen sie dann überhaupt so sehr zurück?)
Wenn in einer Szene Schach gespielt wird, endet das Spiel auch, egal wie lang die Szene ist.
Während eines Spiels unterhalten sich die Spieler über wichtige Dinge und können sich dabei immer noch auf das Spiel konzentrieren.

SCHULE

Wenn man im Film auf einer High School ist, bekommt man immer eines der bevorzugten Schließfächer, die in Augenhöhe sind.
In allen High School- oder College-Unterrichtsstunden wird der Lehrer oder Professor mitten im Satz von der Pausenklingel unterbrochen.
Auf jeder High School gibt es mindestens ein Arschloch oder einen Schwächling, der in ein genügend großes Schließfach hineingestoßen wird.
High Schools befinden sich entweder mitten in einer Stadt oder eine kurze Autofahrt vom Strand entfernt.

SCHURKEN

Der Fremde ist der Böse.
(weils nur im Englischen gilt, lasse ich das Original stehen: "Corollary: the foreigner is the guy who speaks English with an English accent")
Der Bösewicht hat einen Muskelmann als Beistand, der irgendeine besondere Art und Weise hat, um Gegner fertigzumachen. Um den Muskelmann auszuschalten, muß man sich auf einen Kampf mit seiner speziellen Kampfmethode einlassen. Wird der Muskelmann nämlich mit einer anderen Methode außer Gefecht gesetzt, ist er nicht tot. (Weil wir dabei sind: nimm niemals an, daß jemand tot ist, außer sein Tod war besonders spektakulär. Fortsetzung folgt.)
Anmerkung von Martin Vicay Schulz:

Das mit dem Bösewicht und seinem Beistand ist ein altes James-Bond-Klischee, wurde jedoch in die Filme der 70-90er Jahre hemmungslos übernommen. Heutzutage gibt es nur noch wenige Bösewichte, die keinen Superbewacher haben.

Wenn dieser entsprechende Superbewacher nach 40-minütigem Kampf endlich ausgeschaltet wird, stirbt dieser stumm und lautlos, selbst, wenn ihm von einem Drallgeschoß die halbe Schulter weggerissen wird...
Egal wie tot der Schurke zu sein scheint, er kommt noch mindestens dreimal zu sich. Deswegen muß man auch seine Waffe in seiner Nähe oder seiner Hand liegen lassen, während man sich umgedreht hat, um das Mädchen zu trösten.
Wenn ein Bösewicht tot zu sein scheint, ist er es nicht. Ihm steht eine Auferstehung zu, manchmal auch zwei. Der Held wird ihn regelmäßig kommen sehen, auch wenn er ihm den Rücken zugewandt hat. Wenn er ihn doch nicht bemerkt, bringt ein Freund den Schuft zur Strecke.
Der Bösewicht tötet oft einen seiner Gefolgsmänner für eine Fehlleistung, trotzdem gehen ihm die treuen Anhänger nicht aus.
Schurken schleichen versteckt herum, bis ihre Anwesenheit durch einen Blitz verraten wird.
Man kann den Bösewicht töten, wenn man sorgfältig aufpaßt, auf welchen Gegenständen die Kamera unnötig lange verweilt hat. Typischerweise handelt es sich dabei um etwas wie einen Fleischerhaken oder eine Glasscherbe. Man wird in einen mächtigen Kampf verwickelt und zum entsprechenden Zeitpunkt wird man mit genügend Kraft erfüllt (normalerweise entweder durch eine Beleidigung durch den bösen Buben oder durch einen treuen Blick der geliebten Person), um den Schuft in/an/unter/über/gegenüber des bewußten Gegenstandes zu drängen.
Wenn der Böse den Helden gefangen hält, macht er für diesen eine fünfminütige Pause, um ihm jedes Detail seines Planes, um die Erde zu beherrschen oder zu zerstören, zu erzählen, eingeschlossen den Zeiten, Daten und Adressen.
Wenn der Böse den Guten endlich in seine Klauen bekommen hat, verbringt er ein paar manische-verrückte Minuten damit, sich hämisch über seinen Sieg und den Untergang des Gegners zu äußern. Es stellt sich heraus, daß diese zusätzliche Zeit dem Guten genügt, um einen Ausweg aus seiner mißlichen Lage finden, oder daß die Zeit ausreichend ist, um einen Rettungsversuch zu erlauben.
Der Böse bringt den Guten nicht etwa auf der Stelle um, sondern besitzt irgendeine ausgeklügelte, hinterhältige Methode der Hinrichtung, die dem Helden genug Zeit läßt, sich seine Flucht zu überlegen.
Man kann immer feststellen, welche Nationen die USA und die Massenmedien am wenigsten leiden können, weil diese Nationen ihre ganzen Schurken nach Hollywood schicken, damit sie in Filmen auftreten können (z. B. Deutsche in den späten 40ern und 50ern, Asiaten in den 60ern und 70ern, Sowjets in den 80ern und Araber in den 90ern)
Filmbösewichte sterben nie einen einfachen Tod. Um einen Bösewicht umzubringen, muss der Held diesen beispielsweise aus dem 30. Stockwerk eines Hochhauses werfen. Auf dem Weg nach unten fällt der Miesling dann sicher auch noch durch eine Hochspannungsleitung und knallt anschließend stark elektrifiziert auf eine Hauptverkehrsstraße, auf der er dann von einem Sattelschlepper überrollt wird. Vor Schreck setzt der Fahrer seinen Zug gegen den Hochspannungsmast, der umknickt und im Zeitlupentempo zum finalen Todesstoß auf den sterbenden Bösewicht fällt. Anschließend wird eine zufällig in der Nähe befindliche Tankstelle in einer spektakulären Explosion pulverisiert.
Die Oberbösewichter sind erlesen (meist europäisch) gekleidet.

SCHWANGERSCHAFT UND GEBURT

Die Tatsache, daß eine Frau schwanger ist, wird durch eine Szene dargestellt, in der die Frau sich übergeben muß.
Wann auch immer eine Frau ihrem Ehemann bzw. Freund sagt, daß sie schwanger ist, ist das für diesen eine riesige Überraschung, egal ob freudig oder nicht.
Keine Frau müht sich bei der Geburt Stunden um Stunden, die Babys flutschen innerhalb weniger Minuten heraus.
Die meisten Babys werden sauber geboren, mit perfekt geformten Köpfen und trockenem Haar.
Alle in Filmen geborenen Babys sind riesig, üblicherweise haben sie die Größe von durchschnittlich zwei Monate alten Kindern. Sie haben auch keine Nabelschnur.
Frauen sind nach einer Geburt perfekt zurechtgemacht.
Der perfekte Ort für eine Geburt ist das Taxi, es kann aber auch schon mal das Auto einer Zufallsbekanntschaft sein, die sich zunächst als perfekter Rennfahrer und dann als Geburtshelfer erweist - allerdings funktioniert das nur auf dem Weg zum Krankenhaus, man kann davon ausgehen, dass das Baby direkt vor dem Haupteingang geboren werden will.

SEILE

Wenn Leute im Film gefesselt werden, so geschieht das meist so locker und unfachmännisch, daß sie flüchten können, ohne irgendein Hilfsgerät zu finden, mit dem sie die Fesseln zerschneiden oder verbrennen können
Folgend 1: es befindet sich immer ein Hilfsmittel in der Nähe
Folgend 2: wenn die Befreiungsmethode auf Verbrennen des Seiles beruht, so sind die Hände der Person so gefesselt, daß sie mindestens 30 Zentimeter auseinanderliegen.
Nachdem das Anlegen der Handschellen oder das Fesseln flüchtig gezeigt wurde, wird der Gefesselte nur noch aus einem Blickwinkel gezeigt, aus dem man diese nicht mehr sieht, z. B. von vorn, wenn die Hände auf den Rücken gehen.

SEX

Alle Betten sind mit speziellen L-förmigen Zudecken ausgestattet, die bei der Frau bis zur Achselhöhle reichen, beim Mann aber nur bis zur Hüfte.
Nach dem Sex braucht nie jemand ein Papiertaschentuch. ("Tempo" für Wessis)
Wenn man eine Frau in einem Film ist, und man hat gerade einen sehr heißen und hitzigen Liebesakt vollbracht, so achte man darauf, daß man sich auf den Rücken legt und die Decke bis zum Kinn hochzieht - ganz wie im richtigen Leben.
Alle Frauen stöhnen beim Sex, aber keine schwitzt.
Frauen (Männer seltener) machen Sex entweder in Unterwäsche, oder sie ziehen sie unmittelbar danach wieder an.
Zwei total Fremde, die zusammen ins Bett gehen, erreichen immer einen unglaublich heftigen und vor allem GLEICHZEITIGEN Orgasmus im ersten Versuch.

SICHERHEITSSCHLÖSSER

Jedes Sicherheitsschloß kann mit einer Kreditkarte oder einer Büroklammer geöffnet werden.
Jeder Safe kann innerhalb weniger Minuten mit Hilfe eines Stethoskops oder einer High-Tech-Ausrüstung, an der viele Lichter blinken, geöffnet werden.

SIGNALE

Wenn ein klopfendes Geräusch oder ein aufblitzendes Licht Morsezeichen darstellen, gibt es immer jemanden, der die Nachricht auch versteht.
Wenn Morsezeichen benutzt werden, wird der Übersetzer Worte statt Buchstaben sprechen. Weiterhin wird jedes einzelne Wort durch einzelne "Pieper" dargestellt, und alle Worte sind gleich schnell übertragen, ungeachtet der Tatsache, wie lang die einzelnen Worte sind. Zum Beispiel: Piep-Piep-pie-piep...
"Helft..."
Pie-pie-piep Piep...
"uns..."
Piep Piep-pie-piep...
"wir sind..."
Piep-pie-piepiep Piep...
"umzingelt..."
Pie-pie-piepiep Piep...
"Verstärkung..."
Piep-pie-piep Piep...
"schnell..."
usw.
Eine in Morsezeichen kodierte Nachricht beginnt mehrere Sekunden, bevor sie jemand übersetzt. Trotzdem gehen keine Informationen verloren, da die eigentliche Nachricht dann beginnt, wenn der Übersetzer sie anfängt zu lesen.

SOAPS

also mir ist aufgefallen, daß die darsteller in den soaps täglich andere klamotten tragen; desweiteren können alle leute dort so schnell etwas sinnvolles auf der tastatur tippen, daß jede sekrärin sofort neid- bzw. angstzustände bekäme. hauptdarsteller haben nie eine eklige krankheit wie fußpilz, madenwürmer oder sackjucken. fußballfans haben immer einen schal um und sind angetrunken. es gibt nur männliche fans. seriendarsteller gehen nie auf toilette um dort stuhlgang zu betreiben - meistens kotzen sie, ziemlich kurz und sauber. barkeeper in serien sind immer echte kumpels, haben immer zeit, sind oft schulgängerInnen und haben schon vor der schule geöffnet. die wohnungen in den serien sind nie dreckig, es sei denn es ist eine wg oder "punkerwohnung". aber selbst da ist es nur unaufgeräumt.
Leute in Soaps sind nie arbeitslos, und wenn sie ihren Job doch verlieren, taucht sofort ein Freund, Bekannter, völlig Fremder usw. auf, der eine Topstelle zu vergeben hat und nur auf ihn oder sie gewartet hat um diese zu besetzen
In Soaps trinken die Darsteller _nie_. Sie bestellen ein Getränk (gern auch etwas aufwändiger), dann fällt ihnen ein, dass sie ja sofort weg müssen.
Chronische Krankheiten/Alkoholismus dauern in Daily Soaps allerhöchstens zwei Wochen, dafür wird man aber auch in zwei Wochen zum Alkoholiker.
Es gibt immer ein riesiges Frühstücksmenü, frische Säfte und jede Menge verschiedene Brötchen, von denen nur einmal abgebissen wird.

SONSTIGES

(Beiträge anderer Leser, die ich nicht einordnen konnte)

immer dort, wo es düster ist, sind garantiert undichte Rohre, aus denen Dampf ausströmt.
Grundsätzlich in jedem Film mit Pathologieszene nimmt der anwesende Pathologe sein Frühstück- oder Mittagessen zu sich.
Die Anführer der Gruppe (egal ob gut oder böse) müssen ständig reden und sinnlose Anweisungen geben, da díe restlichen Mitglieder der Gruppe völlig unselbständig sind. In einem brennenden Haus würde natürlich niemand auf die Idee kommen das Haus zu verlassen, bevor der Anführer "Nichts wie raus hier" gebrüllt hat. Wenn die Bösen ihre Beute in mehreren Kisten auf einem LKW zu einem einsamen Haus fahren ist allen vollkommen unklar, was zu tun ist, bis der Anführer nach dem Aussteigen sagt "Ladet die Kisten ab und bringt sie ins Haus."
Indem sich der Hauptdarsteller nach einer Schlägerei oder dem Durchqueren eines Flusses mit der Hand durchs Haar fährt, spart er sich viel Arbeit vor dem Spiegel, denn dadurch ist seine Frisur wieder perfekt gestylt.
Entweder der tatsächliche Mörder oder der unschuldig Verdächtigte ist Linkshänder.
Deutsche Vorabendserien spielen _immer_ im Sommer. In den Läden der deutschen Vorabendserien gibt es die großen braunen Papiertüten. Als Variante für das Baguette beim Einkaufen: In Deutschland wird immer Lauch (Porree) gekauft, der aber nie gegessen wird.
In Hollywood gelten keine physikalischen Gesetze in Bezug auf die Dichte: Goldbarren, die normalerweise einige Kilo wiegen, können problemlos herumgetragen werden.
Säuren können alles und jedes beliebige Material zerfressen. Das geschieht natürlich unter heftiger Gas- und Rauchentwicklung. Säuren sind natürlich auch immer dünnflüssig...
Aus jedem Fenster in Paris hat man eine wunderbare Aussicht auf den Eiffelturm.
Großeltern wohnen in Familienfilmen grundsätzlich auf dem Land in einem viktorianischen Holzhaus mit großem Garten. Alte Leute, die in der Stadt wohnen, haben nie Angehörige.
Wenn in Filmen Beweismaterial oder andere Dokumente präsentiert werden, dauert es nur einen Augenblick (kurzes Blättern), um die wichtigste Stelle zu finden und den gesamten Zusammenhang sofort zu verstehen.
Der (oder die) in Etikette und Benehmen Unerfahrene zeigt sein Unwissen stets dadurch, dass er hilflos vor dem vielen Besteck einer reichgedeckten Tafel sitzt (dabei ist die Regel "von außen nach innen" wirklich eine der einfachsten).

SPANNUNG

In jedem Film, wo "etwas" geschehen ist und die Bewohner es sich anschauen, entscheiden sie immer, "Hilfe zu holen". Das wichtigste Mitglied der Gruppe bleibt, "um die Sache zu beobachten", und ist mit einer Waffe oder einem Gerät zum Signalisieren ausgestattet, für den "Fall, daß etwas passiert". Ein anderes Mitglied fragt IMMER: "Was sollte passieren?". Das ist ein sicheres Anzeichen dafür, daß er innerhalb der nächsten zwei Minuten einen grausamen Tod sterben wird.
Mir gefällt es immer am besten, wenn sich ein Tor langsam schließt, mehrere dramatische Szenen vergehen, das Tor fast zu ist und in der letzten Einstellung, wo der Held noch drunterherkommt wieder genug Platz zum Durchkommen bietet. Wie leicht man Dramatik erzeugen kann...
in spannenden Filmszenen (egal, ob Krimi, Horrorfilm oder Thriller), die des Nachts (auf einem oder in der Nähe eines Friedhofs, Parks, etc.) spielen, ruft fast immer ein Käuzchen.

SPORT

In allen Arten eines Sport-Filmes kann der Spieler vom Feld aus in eine Menschenmenge von einer Milliarde Leuten schauen und sofort seine Liebste entdecken.
Beim Boxkampf ist es absolut verboten, die Hände als Deckung zu benutzen. Zurückschlagen ist erst erlaubt, nachdem man mindestens 20 schwere Treffer eingesteckt hat (siehe alle "Rocky"-Filme).
Helden haben eine unverwechselbar grosse Lunge. Sie können mindestens 3 Minuten ohne Sauersoffzufuhr auskommen, auch wenn sie alle Kraft dazu aufwenden, sich unter Wasser fortzubewegen.

SPRACHE

Alle Akteure sprechen eine gemeinsame Sprache, selbst wenn sie als Ausländer (oder sogar Außerirdische) dargestellt werden. Dies trifft nur dann nicht zu, wenn die Story des Filmes auf der Spachbarriere aufbaut.
Wenn Fremde (z. B. Spanier) in Filmen auftreten, so sprechen sie perfektes Englisch (bzw. Deutsch in deutschen Filmen) und der einzige Fehler ist, daß sie es nie lernen "Herr" oder "Danke" zu lernen ... sie sagen stattdessen immer "Señor" und "Gracias".
Ist schon jemandem aufgefallen, daß in synchronisierten Filmen niemals Menschen vorkommen, die Dialekt sprechen (ergo: es gibt nur in Deutschland verschiedene Sprachfärbungen.)? Niemals muß jemand nachfragen, weil er etwas bei de tagtäglichen Konversation nicht verstanden hat (außer wenn es um ein wahnsinnig wichtiges Paßwort geht, das die Frau, die es in einen Computer eintippen muß, aufgrund von starkem Wind, Störungen beim Funken oder Telefonieren etc. nicht verstehen kann.)
Wenn jemand ein Mikrofon in die Hand nimmt und hineinsprechen will, gibt es immer eine Rückkopplung (siehe "Wall Street", "Harry und Sally"). Beim Singen passieren solche Mißgeschicke zum Glück nicht.

STÜRZE DURCH DIE LUFT

Man hat in der Luft jede Menge Zeit, oft mehrere Minuten.
Man kann sich während des Sturzes lässig mit allen seinen Freunden unterhalten.
Wenn man keinen Fallschirm dabei hat, hängt man sich einfach an jemanden mit Fallschirm, und läßt den bis zur Landung nicht mehr los.

TAXIS

Film-Passagiere bezahlen in Taxis entweder gar nicht oder haben das passende Kleingeld bei sich. In Restaurants ist es genauso.
Die Menschen im Film bekommen sofort ein Taxi, außer wenn sie in Gefahr sind, woraufhin kein Taxi mehr gefunden werden kann.

TEENAGER

Die Wände eines Zimmers eines Teenagers/eines jungen Erwachsenen sind, entgegen jeder Vernunft, hochgradig mit irgendetwas sehr Coolem dekoriert, so daß kein Zentimeter freier Platz bleibt.
Ein Film-Teenager hat immer direkt neben seinem Fenster ein Abflußrohr, daß dahingehend verstärkt wurde, daß es im Falle einer Flucht das Gewicht des Teenagers aushält.
Weibliche Teenager (besonders in US-Teeniefilmen) haben in den meisten Fällen rosa gestrichene Zimmer und ein Regal oder eine Ecke, in der Puppen oder Kuscheltiere aufgereiht sitzen. Natürlich ist auch keines dieser Dinge in irgendeiner Weise beschädigt oder macht einen alten Eindruck, selbst, wenn die Darsteller schon 17 oder 18 Jahre alt sind.

TELEFONE

Alle Telefonnummern beginnen mit '555' (in Ami-Filmen). Diese Nummer existiert in der Form nicht. Nach Angabe eines Lesers wird man hier immer mit der Auskunft verbunden.
Leute am Telefon stellen sich nie vor und verabschieden sich auch nicht am Ende des Gespräches
Ein klingelndes Telefon wird meist in den ersten drei Sekunden abgenommen
Der Person am anderen Ende der Leitung braucht man nie die Zeit zu geben, die sie für das, was sie sagt, eigentlich braucht
Man braucht nie nach irgendeiner Telefonnummer zu suchen.
Wenn die Verbindung zusammengebrochen ist oder jemand unerwartet auflegt, kann das Gespräch wieder hergestellt werden, indem man hektisch auf der Gabel herumhämmert und "Hallo? Hallo?" sagt
Man muß immer wild nach dem Telefon tasten, wenn man durch sein Klingeln aufgeweckt wurde. Wenn man einen Anruf erwartet, so wickelt man sich so in die Bettdecke ein, daß das wilde Umhertasten leichter gelingt. Alle Häuser haben direkt neben dem Bett Telefonapparate.
Man hört ein Freizeichen, wenn der Gegenüber aufgelegt hat.
Das Filmtelefon-Paradoxon:
Wie oft sieht man Szenen wie diese:
Das Telefon klingelt, der Held / die Heldin hebt ab: "Hallo. Ja. OK. Gut. Danke, tschüß."
(Gesprächszeit vielleicht 5 Sekunden)
Die Heldin / der Held sagt zur anderen Person im Raum: "Das war John. Er sagt, daß Marylin vor über einer Stunde zum Rechtsanwalt gegangen ist, und sie sollte eigentlich schon dort sein. Er hat dort angerufen, aber Marylin ist da nie aufgetaucht. Er hat auch Bill angerufen, weil sie vielleicht bei ihm halt gemacht hat, aber Bill hat sie auch nicht gesehen. John sagt, daß er nun Anne anruft, weil Marylin sagte, daß sie heute noch mit Anne einkaufen gehen wollte. Wenn sie nicht bei Anne ist, wird er die Polizei anrufen. Er meint, wir sollten zu Mario fahren, um festzustellen, ob Marylin Wally etwas über die Statue gesagt hat, er hält das aber für unwahrscheinlich, da Marylin Wally nicht vertraut, sie vertraut nur uns und Fransisco. John schlägt auch vor, daß wir versuchen sollten, mit Fransisco in Verbindung zu treten..."
Weil wir gerade bei Telefonen sind, es gibt auch Variationen des Bob-Newhart-Stils, bei denen wir nur eine Seite des Gespräches hören können, wie bei:
"Marylin ist noch nicht beim Rechtsanwalt angekommen?" (PAUSE)
"Und Du hast bereits Bill angerufen?" (PAUSE)
"Was hat er gesagt?" (PAUSE)
"Er hat sie also auch nicht gesehen." (PAUSE)
"Ah, John wird langsam nervös." (PAUSE)
"Er wird die Polizei anrufen." ...
Wenn ich mich nicht irre, wird das Gespräch etwa wie folgt verlaufen:
"Marylin ist noch nicht beim Rechtsanwalt angekommen."
"Marylin ist noch nicht beim Rechtsanwalt angekommen?"
"Nein, und ich habe dann Bill angerufen."
"Und Du hast bereits Bill angerufen?"
"Ja."
"Was hat er gesagt?"
"Er hat sie auch nicht gesehen."
"Er hat sie also auch nicht gesehen."
"John wird deswegen langsam nervös."
"Ah, John wird langsam nervös."
"Er will die Polizei anrufen." ...
Wenn ein Anruf zurückverfolgt wird, kann man eine Karte an der Wand sehen, auf der der Anrufer langsam eingekreist wird. Der Anrufer weiß genau, wie lange er anrufen muß, damit sein Anruf nicht zurückverfolgt werden kann. Er schafft es immer, alles in genau 2 Minuten zu sagen.
Auch in Filmen, die am Ende der 90er Jahre spielen, wird diese Illusion aufrechterhalten, obwohl sich dank digitaler Vermittlungen ein Anrufer für die Behörden im Moment des Klingelns identifizieren läßt und nach dem Anruf bequem ausgewertet werden kann.
Bei Bildtelefonen schaut der Anrufer immer genau in die Kamera, oder in anderen Worten: die Kamera befindet sich also genau in der Mitte seines Bildschirms.
Wenn der Held jemanden dringend erreichen muß, weiß er nach dreimaligem Klingeln, daß der andere gerade nicht da ist.
Wenn dagegen jemand den Helden erreichen will, so läßt er das Telefon ewig klingeln, bevor er auflegt, besonders wenn er gar nicht weiß, daß der Held sich den Weg zum Telefon erst einmal durch einen Haufen böser Buben freikämpfen muß.
Jemand ruft bei einer Firma oder Gesellschaft an, wie zum Beispiel "Sport-Illustrierte". Der Hörer am anderen Ende wird abgenommen, und unser Anrufer sagt dann: "Hallo, Sport-Illustrierte?", um sicher zu gehen, daß er an der richtigen Stelle gelandet ist. Das bedeutet soviel, daß also eine große Firma sich am Telefon nur mit "hallo" meldet, und nicht mehr. Nicht mit "Guten Tag, Sport-Illustrierte, wie kann ich Ihnen helfen?" oder vergleichbarem, einfach mit "Hallo!"
Wenn sich im Film zwei Leute telefonisch verabreden, dann geht das meist so: "Wir treffen uns in zwei Stunden im In-the-middle-of-nowhere Boulevared 30983". Klick. Nie muß der andere nachfragen, nie darf er auch nur bestätigen, daß er in zwei Stunden überhaupt Zeit hat, und niemals muß er sich die Adresse aufschreiben.
Wenn ein Telefongespräch unterbrochen wird, starrt die/der Telefonierende den Telefonhörer an, als wäre die Ursache dort aufgedruckt.

TIERE

Die bösen Buben werden von einer Schlange immer getötet, während der Held sie sich einfach mit bloßen Händen schnappt (Zusätzlich wird er der Schlange entweder das Genick brechen oder ihren Kopf abbeißen)
Tödliche Reptilien greifen immer zuerst eine Frau an, selbst wenn sich sich in der Gegenwart von 30 Männern befindet.
Hunde wissen immer, wer die Bösen sind und bellen diese an.
Ein Mensch hat eine reelle Chance, zu Fuß einem großen Hund zu entkommen.
Spätestens seit "Lethal Weapon" wird das überdimensionale Aquarium des Schurken irgendwann zerschossen und sorgt für eine Flutwelle im Zimmer.

TOD

In Situation wie dem Vietnam-Krieg oder in Städten mit hoher Gewaltrate wird die Person mit den meisten Plänen, Aussichten und Hoffnungen sterben.
Die letzten Worte eines sterbenden Menschen sind immer zusammenhängend und bedeutungsvoll.
Eine gute Person wird immer in Anwesenheit von Freunden sterben.
Wenn eine gute Person mit offenen Augen stirbt, wird ein Freund sie schließen und sie bleiben geschlossen. Wenn ein Schurke mit offenen Augen stirbt, schließt sie keiner und die Kamera verweilt auf dem Gesicht.
Um einem gerade verstorbenen die Augen zu schließen, muss man diesem einfach mit der flachen Hand von der Stirn aus in Richtung Kinn übers Gesicht streichen.
Wenn Dein Freund, Dein(e) Geliebte(r) oder ein ähnlicher Bekannter am Rande des Todes steht, dann ruf nicht den Notarzt, sondern umarme sie sanft und flüster ihr Worte der Entspannung zu und küsse sie leidenschaftlich. Theoretisch mag sie unter diesen Umständen nicht allzuviel daraufgeben, aber hey! Das ist könnte Deine letzte Chance sein. Dann, wenn sie erschlafft oder ohnmächtig wird, kannst Du Ihr weinend aufwiedersehen sagen, weil das bedeutet, daß sie jetzt tot ist. Wenn sie wahlweise bereits ohnmächtig ist, wenn Du zu ihr gelangst, so überprüfe den Puls, aber wenn die folgende Musik zart und langsam ist, versuche gar nicht erst, den Arzt zu rufen. Wenn sie diese Behandlung nicht so sehr mag wie die Chance, doch ihr Leben gerettet zu bekommen, mach Dir keinen Kopf. In ihrem Zustand kann sie sowieso nichts dagegen tun.
Tote ohne Leiche sind nicht tot sind.
Spätestens am Ende des Filmes tauchen Sie quicklebendig wieder auf.
siehe auch Schurken

TOILETTEN

Niemand benutzt eine Toilette, außer als Treffpunkt für eine Flucht. Wenn sich mehrere Leute in der Toilette befinden, kann man mit kleineren Offenbarungen rechnen, während zwei Leute vor dem Spiegel stehen

TREPPEN

Immer wenn jemand in ein Treppenhaus gejagt wird, rennt der Verfolgte nach oben statt nach unten.

UMWELT

Donner und Blitz geschehen immer gleichzeitig.
Ein Sturm beginnt plötzlich ohne Ankündigung: es gibt einen Donnerschlag und Blitz, dann beginnt es stark zu regnen.
Starker Regen schränkt nicht die Fernsicht ein.
Nachts ist alles blau.
Höhlen haben immer niedrige Gänge und sind niemals total finster.
Es ist immer jemand im Kanal oder der Kanalisation, wenn diese überflutet werden.
Nachts ist immer der Mond zu sehen (außer in den billigeren Filmen, wo nachts die Sonne zu sehen ist).
Es kann mehrere Nächte hintereinander Vollmond sein.
Wieso gibt es mitten in der Nacht Nebel?
Auf paradiesischen Inseln gibt es immer einen Wasserfall.

VERBRECHEN

Wenn man in einem Film eine Bank ausraubt, wird man immer an den Schalterbeamten geraten, der den ersten Tag in diesem Beruf arbeitet.

VERFOLGUNGSJAGDEN

Frauen fallen auf den Boden, wenn sie von einem bösen Buben gejagt werden, selbst wenn sie über ebenes, freies Gebiet rennen. Wenn ein Mann und eine Frau verfolgt werden, so fällt die Frau üblicherweise hin, so daß der Mann anhalten und ihr aufhelfen muß.
Weiteres dazu: der Mann wird dann weiter mit der Frau rennen und sie an der Hand oder vorzugsweise am Oberarm festzuhalten, auch wenn sie dadurch nicht so schnell sind, wie jeder einzeln sein würde.
Alle Film-Frauen müssen an ihren Händen hinterhergezogen werden, auch wenn der Mann klein und dick ist und die Frau Leichtathletin.
Alle Film-Frauen versuchen, in Stöckelschuhen zu rennen und halten nie an, um sie von den Füßen zu schleudern.
Frauen müssen nicht nur überall mit hingezogen werden, sie haben auch nicht genug Verstand um wegzulaufen und weiterzulaufen, außer ein Mann berührt ihren Ellbogen, hält ihre Hand oder legt den Arm um ihre Schulter.
Verfolgte halten immer an, um Hindernisse (Mülleimer, Gerümpel, Stühle) in den Weg des Verfolgers zu werfen. Es ist egal, daß das Hinterlassen der Hindernisse dreimal solange braucht wie der Verfolger, der einfach drüber springt.
Wenn jemand verfolgt wird, stürzt er mind. einmal hin. Dies passiert insbesondere bei Frauen.
Verfolgte rennen ziellos durch die Straßen. Selbst wenn der Verfolger abgehängt wurde und nicht mehr sieht, wohin sein Opfer rennt, weiß er genau wohin er muss.

VERKEHR

Wenn einer der Hauptcharaktere die Straße überquert (in einer der ruhigeren Szenen), kann er immer sofort die Straße überqueren. Er paßt natürlich genau in die Lücke hinein, die ihm zwei Autos beim Vorbeifahren lassen.
Wenn es Verkehr auf der Straße gibt, bedeutet das, daß der Film nun einen spannenderen Teil (wie eine Verfolgungsjagd) erreicht. Nun werden viele Autos ineinander fahren. Keine der wichtigeren Personen wird verletzt, vom Unfall wird nie etwas in den Nachrichten gesagt und niemand ... ... ... Nur weniger Fahrer verlassen ihre Autos und noch sieht man auch keine Airbags.
Lang lebe die Flucht vor dem Schienenfahrzeug. Auch hier rennt die betroffene Person "stundenlang" vor der Bahn her, anstatt die Gleise zu verlassen. :-)
Wenn ein Verfolgter den Knopf einer Etage im Aufzug drückt, dauert es höchstens eine Hundertstel Sekunde, bis die Tür anfängt, sich zu schließen.

VERLETZUNGEN

Wird der Held k.o. geschlagen, so erleidet er weder eine Gehirnerschütterung, noch eine Gehirnverletzung. Auf den Kopf geschlagene Menschen müssen sich nicht übergeben.
Holt sich der Held eine blutige Nase, so kann er das Bluten beinah augenblicklich stoppen.
Wird der Held durch Verfolgungsjagden und Zusammenstöße mit dem Auto aus der Form gebracht, so braucht er nie unerkannte Wirbelsäulenverletzungen, die durch den Aufprall hervorgerufen wurden, befürchten.
Ein leichter Schlag auf den Kopf genügt, um einen umfassenden Gedächtnisverlust hervorzurufen.
Angeschossene Leute fallen nie in einen Schock.
Der Held wird immer in die Schulter geschossen, er kann aber trotzdem seinen Arm bewegen.
Eine Narbe im Gesicht macht einen so wahnsinnig, daß man für den Rest seines Lebens nach Rache trachtet.
Der Verlust einer Hand führt dazu, daß der Stumpf des entsprechenden Armes um 15 cm wächst.
Eine verlorene Hand krabbelt entweder zurück, oder irgendein verrückter Chirurg ersetzt sie durch die Hand eines hingerichteten Meuchelmörders.
Wenn eine Person erschossen wird, so hat sie noch genug Zeit, um alles mögliche, außer dem einen wichtigen Detail, zu erzählen (z. B. den Namen des Mörders)
Eine Person, die tödlich getroffen wurde, stirbt sofort. Der Körper zappelt und windet sich nicht einige Minuten herum, weil die Muskeln sporadisch und unwillkürlich kontrahieren, da das Gehirn einen langsamen elektro-chemischen Tod stirbt (wie bei wirklichen Todesschüssen)

WAFFEN

Den Hauptcharakteren geht niemals die Munition aus, sie müssen auch nicht nachladen. (wenn der Film vorsieht, daß sie nachladen müssen, tragen sie nie irgendwelche Munition bei sich, außer in der Nachlad-Szene)
Allen Waffen geht niemals die Munition aus, außer wenn die Handlung des Filmes eine Flucht des Beschossenen in einer kurzen Feuerpause vorsieht.
Der erste Schuß oder Feuerstoß des Schurken geht immer daneben. Er ist nur da, um einen Kampf anzukündigen.
Böse-Buben-Hansgranaten machen Lärm und qualmen, zerstören aber nicht so viel; Gute-Jungen-Handgranaten sind verheerend, aber wählerisch - sie zerstören Panzer, aber tun dem Werfer nicht weh, selbst wenn ihm eine Handgranate auf den Fuß fällt. Böse-Buben-Handgranaten, die vom Helden benutzt werden, verwandeln sich in Gute-Jungen-Handgranaten und umgekehrt.
Handgranaten, die gegen die "Guten" geworfen werden, explodieren erst Minuten später (siehe "Stirb Langsam II")
Wenn dem Schurken die Munition ausgeht, wirft er die Waffe weg. Wenn der Held das tut, stößt er bequemerweise auf eine neue Waffe.
Maschinenpistolen, die längere Zeit unter Wasser gehalten werden, verklemmen nicht und setzen auch nicht aus, wenn der Held aus dem Wasser auftaucht, um sie zu benutzen (siehe jeden Rambo-Film).
Ein Zigaretten-Etui / Feuerzeug in der Brusttasche des Hemdes hält immer die Kugel auf.
Wenn der Held einer lächerlich hohen Anzahl von Gegners mit hochgerüsteten Waffen gegenübersteht, werden die ihn alle trotz mehrerer Salven verfehlen. Dann zieht der Held seine Pistole, die fast wie ein Spielzeug aussieht, und beginnt, unter den Bösen aus einer halben Meile Entfernung aufzuräumen, üblicherweise mit Treffern in der Stirn.
Leute mit Pistolen ziehen an jeder Ecke ein paar (vielleicht benutzte) Patronenhülsen aus ihrer Pistole, wenn sie jemanden verfolgen.
Wenn jemand ein Gewehr mit einem Zielfernrohr über eine sehr große Entfernung benutzt, schafft er es, daß Opfer die ganze Zeit im Sichtfeld zu behalten, selbst wenn er sich bewegt.
Wenn der Gute Dutzenden bewaffneten Gegnern gegenüber steht, wird es so scheinen, als ob daß er getroffen wurde, meinetwegen auch Dutzende Male. Er wird hinfallen und vermutlich tot sein, aber später stellt sich wunderbarerweise heraus, daß er genug Vorsicht walten ließ, um eine kugelsichere Weste zu tragen, oder ein Schutzschild oder sogar ein Silbertablett, um seinen Rumpf zu schützen (Batman). Nie schießt ihm jemand in den Kopf, wo er ja ungeschützt ist. Danach -anstatt aus seinem extremen Glück zu lernen- wirft er den Schutz weg, im Vertrauen, daß diesselbe Szene im gleichen Film nicht nochmal auftreten wird.
Wenn Superhelden wie Batman oder Robocop sich mit modernster Technik schützen, nutzen die Bösen niemals die offensichtlichen Schwachstellen aus, wie zum Beispiel fehlender Gesichtsschutz.
Leute, die von Schüssen getroffen wurden, fliegen rückwärts (oder nach oben UND rückwärts) durch die Luft - ungeachtet der Naturgesetze.
Leute benutzen Schalldämpfer auf Pistolen ... und die funktionieren.
Schalldämpfer werden immer vor offenem Fenster und nie im geheimen zusammen gebaut. Niemand bemerkt etwas davon.
Schalldämpfer dämpfen sowohl den Schall und machen im Film auch die Hitze- und Druckwelle nicht spürbar.
Nie wird jemand einen Schutz an der Schußhand benutzen oder darauf hinweisen.
Nie benutzt ein Film-Charakter eine .22-Waffe.
Der Cowboy, der in einer wilden Schießerei mit den Schurken keinen einzigen Treffer landet, ist trotzdem in der Lage, eine Dynamitstange aus 50 Meter Entfernung zum Detonieren zu bringen.
Sobald ein Filmcharakter die Büchse zuschnappen läßt, schießt er.
Geschoße, die aus Opfern entfernt wurden und im Film gezeigt werden, sind durch den Aufprall nicht verformt worden - manchmal befindet sich sogar noch die Schutzhülle drumherum. (Hinweis von C. Kräuter: Nicht die Schutzhülle, sondern die Patronenhülse hängt meistens noch am Projektil, was natürlich hanebüchen ist. Immerhin verbleibt die Hülse in der Waffe, während das Projektil wegfliegt.)
Schüsse, die auf die Rückseite eines Fahrzeugs abgegeben werden, bringen den Tank zu Explosion.
Schüsse, die auf die Windschutzscheibe eines Autos abgegeben werden, reflektieren niemals, sondern durchdringen die Windschutzscheibe und treffen den Bösen in die Stirn. Wenn der Gute fährt, muß er sich nur ein wenig ducken, um der Kugel auszuweichen.
Schüsse, die auf Leute direkt hinter einer Ecke abgegeben werden, zischen niemals vorbei, sondern treffen immer die Ecke des Gebäudes in der Nähe des Gesichtes des Angegriffenen.
Schüsse in Western-Filmen, die keine Presonen treffen, prallen immer mit einem lauten Geräusch irgendwo ab.
Wenn in einer Westernfilm-Schießszene ein Wassertrog zu sehen ist, spritzt mindestens ein Schuß aufsehenerregend in das Wasser.
Den Leuten in Westernfilmen, die sich hinter einem Wagen verstecken, wird niemals in die Beine geschossen.
In einem Duell oder einer Schießerei zwischen zwei Leuten, die auf einer Straße stehen, wird mindestens eine Person mit dem ersten Schuß getroffen.
Nie fallen Trümmer von der Decke, nachdem jemand mit einer Pistole nach oben geschossen hat.
Wurfsterne und geworfene Messer verfehlen ihr Ziel nie, außer sie stecken damit jemandes Klamotten an einer Mauer oder einem Baum fest.
Die Pferde werden während Schießereien, bei denen die Schützen sich hinter dem Pferdehintern verstecken, nie verletzt.
Attentäter warten immer bis zum letzten Augenblick, bevor sie ihre komplizierte Scharfschützenwaffe (oft eine Pistole in der Größe eines Gewehres) zusammensetzen.
Die Revolverhelden in den Filmen laden und entsichern nie ihre Waffen, wenn sie einen Kampf auf Leben und Tod erwarten. Ja, sie haben ihre Waffen gezogen, aber sie ist vorerst nicht geladen. Der Kämpfer wartet normalerweise darauf, daß er seiner Beute gegenübersteht, bevor er seine Waffe (vor allem bei Pumpguns) mit einem dramatischen Kla-Klack!!-Geräusch lädt.
Die Geschosse verursachen immer kleine Explosionen, wenn sie auf ein unbelebtes Objekt treffen, obwohl es sich bei ihnen nur um Stücke von Blei --manchmal mit Kupfer umhüllt-- handelt.
Ein Bild der/des Geliebten, eine religiöse Medaille oder eine Bibel können Geschosse besser abhalten, als es eine kugelsichere Weste vermag.
Alle Maschinenpistolen klingen ähnlich und haben die gleiche Schußfrequenz.
NEUE Anforderung: automatische Waffen müssen aus der Hüfte abgefeuert werden.
GANZ NEUE Anforderung: Waffen müssen um 90° gedreht gehalten werden.
Nicht funktionierende Waffen werden einfach weggeworfen, obwohl die auch das eine oder andere Geld kosten.
Wenn man ein Cowboy ist, trifft man sicher auf Anhieb, wenn man sein Pferd als Unterlage beim Zielen mit der Büchse verwendet.
Alle automatischen Waffen müssen gespannt werden, damit sie abgefeuert werden können, aber Waffen, die eigentlich vor jedem Schuß gespannt werden müßten, können, ohne dies zu tun, mehrfach hintereinander abgefeuert werden.
Man kann einen verklemmten Revolver nie wieder reparieren, indem man einfach den Bolzen zurückzieht und die Kammer ein Runde rotieren läßt, obwohl das im normalen Leben in 99% der Fälle hilft.
Laserpistolen/schwerter machen grundsätzlich Geräusche, vorzugsweise einen hohen singenden oder zischenden Ton. Das funktioniert sogar im (luftleeren) Weltraum-Gefecht.
Auch ohne Nebel oder andere Qualm-Teilchen in der Luft ist der (meist rote) Strahl mit bloßem Auge deutlich zu erkennen.
Das gilt auch für Infrarot-Licht (siehe "Mission Impossible I")
Laserstrahlen brennen in jedes Material Löcher, selbst wenn der Strahl (an blanken) Rüstungen reflektiert werden müsste.
Geschosse, die aus Opfern entfernt wurden und im Film gezeigt werden, sind durch den Aufprall nicht verformt worden - manchmal befindet sich sogar noch die Patronenhülse am Projektil ("Road to Perdition"), was natürlich hanebüchen ist. Immerhin verbleibt die Hülse in der Waffe, während das Projektil wegfliegt, es sei denn man pustet die ganze Patrone mit einem Blasrohr ins Opfer.
Schalldämpfer auf Faustfeuerwaffen erzeugen nur ein leises "plopp" (im wirklichen Leben klappt das nur bei Gewehren mit speziellem Verschluss und Unterschall-Munition).
Pistolen mit Schalldämpfer sind viel gefährlicher als ohne, weshalb die Leute im Film auch mehr Angst davor haben.
Wenn die Handlung des Filmes eine Flucht des Beschossenen in einer kurzen Feuerpause vorsieht, schweigen die Waffen, außer der Held ruft: "Ben, gib mir Feuerschutz."
Überhaupt reicht es für den Guten aus, den Kugeln (wie beim Völkerball) durch ducken auszuweichen - auch nach dem Knall.
Filmwaffen arbeiten rückstoßfrei. Mit einer 45er kann man auch nach dem ersten Schuss ohne neues Zielen weiterfeuern.
Drehbuchautoren (oder Synchronsprecher) kennen weder den Unterschied zwischen Revolvern und Pistolen, Büchsen und Flinten noch zwischen Hand- und Faustfeuerwaffen.

WELTALL & VAKUUM

Explosionen im Weltall machen Lärm.
Wird jemand einem Vakuum ausgesetzt, bläht er sich schrecklich auf und/oder explodiert innerhalb weniger Sekunden (siehe "Total Recall", "Outland")
Im Weltall gibt es überall ein tiefes Summen, zweifellos.
Im Weltall gibt es keine Trägheit, Raumschiffe können nicht "ausrollen", sie halten einfach an, wenn ihr Treibstoff alle ist.
Laserstrahlen sind im Vakuum sichtbar.
Fremde Planeten haben grundsätzlich die gleiche Masse wie die Erde, denn man kann bei normaler Gravitationsbelastung auf ihnen herumspazieren.

ZEIT

Im Film ist alles exakt zeitlich aufeinander abgestimmt. Wenn die Verfolgung eines Anrufes zwei Minuten dauert, dann heißt das 120 Sekunden, nicht einen Bruchteil mehr oder weniger. Das gleiche gilt für Bomben, die Dauer der Zeit, die man benötigt, um irgendwo hinzugelangen usw.
Schlußfolgerung dessen: alle Charaktere habe ihre Armbanduhr perfekt synchronisiert.
Innerhalb weniger Seknuden und einiger Kamerschwenks brennen oft Zigaretten ganz nieder oder leeren sich Gläser - sobald die Kamera also einen Akteur nicht im Bild hat, muß man ihn sich hektisch an der Zigarette ziehend und gleichzeitig das Glas hinterkippend vorstellen.
Bei Bombenentschärfern läuft die Zeit immer etwas langsamer? Wenn zum Beispiel der Countdown noch 10 Sekunden beträgt und die Kamera schwenkt weg, zählt man die Sekunden weiter. Nach zehn Sekunden sollte die Bombe eigentlich explodieren, macht sie aber nicht. Zeigt die Kamera wieder den Countdown, sind komischerweise erst 5 Sekunden vergangen.
In Amerika gibt es keine Zeitzonen, wenn jemand in L.A. mit New York telefoniert, essen beide z.B. gerade zu Mittag.

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[3. Teil]

Jens Kubieziel

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